梅花笑雪绽春雷：
卢权智曾在北京中华世纪坛举办轰动全国的“红土陶情——卢权智大型红陶艺术展”，其中他创作的红陶精品《和谐一家》、《壮鼎》、《吉祥》等分别被中国美术馆、中国博物馆、中华世纪坛永久性收藏；大型红陶艺术作品——《奥运和瓶》，在2006的“北京·广西文化舟”期间赠送北京奥组委；大型作品《百福》还荣获吉尼斯《世界最大陶艺作品证书》，卢权智为此被北京媒体称为“中国红陶艺术第一人”。
十几年里，除了到山岭采集陶泥，卢权智大多数时间就躲在这世外桃源与泥共舞，致力于广西红陶艺术的创作研究与开发，尤其是大型陶艺作品的创作研究与开发。在艺术表现上，运用西方现代艺术夸张多变的手法结合传统工艺的形式大胆创新，力求在“陶瓷怕大”这个当今国际陶艺界公认的难点上进行突破，向极限冲击，在大型陶艺和创作中克服了许多工艺问题，尤其是在运用现代镂雕技术和艺术表现手法，在1.6米以上的大花瓶，成功突破了从湿坯到干坯，再到上千度高温炼狱带来的18%的收缩考验。这一项目的炼制成功，不仅突破了传统陶瓷工艺的极限，也开创了陶瓷领域中“大型镂空艺术”作品的历史先河。
形态逼真的向日葵瓶局部：
古榕山庄里种了很多南瓜和葫芦，所以才会有这样真假难辨的南瓜作品。
他的作品多以自然生物为题材，追求淳朴的生命意趣和橙泥陶土的浑厚质地，集民族文化的厚重感和清新隽永的诗境于一体。按他自己的说法，每一个陶制品都有一个故事，所以去到那里最应该做的事情就是听听卢大师讲故事。
百葫芦“百福”
按照汉字的发音，葫芦的“葫”和“福”字是谐音的，葫芦有着丰富的传统文化及典型的民族性，很多地方的民间艺术里面都把葫芦作为福的含义来表现。因此卢权智便把葫芦作为吉祥文化作品“百福”的主体。《百福》由一百一十六个葫芦堆叠在一起，选用广西红坭历时一年余高温烧制而成，长度3．16米，宽度1．38米，高度1．58米，自重1吨，其藤枝虬张遒劲，其葫芦圆润喜人，它们同一条根、同一条藤、一脉相承、源源不断，体现了民族大团结的思想。二OO五年四月三十日获大世界吉尼斯之最。我没有机会开到《百福》的全貌，但是在我04年的照片里，意外的发现了这个正在制作中的作品，几个工人正在制作当中。不过这次去已经看不到有工人了，可能是要制作作品时才请来吧。
秋韵
秋韵秋由2个大瓶子组成，当初烧的时候没想到那些枫叶会烧出那种淡红带白色的感觉，很符合秋天满山红叶飘落的感觉，他说这是天意吧。
雨后芭蕉意更浓
上面这张照片最后面的大瓶就是《雨后芭蕉意更浓》。
2000年夏天的一场台风从钦州湾登陆，台风中心距离古榕山庄只有四五十公里。狂风带着暴雨连续不断地呼啸了三四天。院子里树木刮倒了一大片。小溪水满成了大河，山洪排流不及，到处汪洋一片。清晨，台风过后，雨也停了。卢权智漫步田野，走到了小芭蕉林，举目前看；芭蕉树东倒西歪，许多叶子垂拖于地，黄泥水溅于树叶上，到处狼藉。然而此时的山野已经没有了雷电和狂风暴雨，周围的一切静悄悄。几只蜗牛顺着芭蕉叶往上爬，似乎在迎接阳光的来临。眼前的一切，让人浮想联翩。暴风雨后的片刻宁静是如此的难得和珍贵。只有真正体验人生懂得生活的人才能对周围发生的一切事物产生自然变化有所感悟，这一刻太美好了!然而却如此的短暂，令人依依不舍，难以忘怀。不知不觉，周围的人声渐渐响起，小鸟又张开了歌喉欢唱，一轮红日从东边的山坎上冉冉升起，大自然恢复了往日，新的一天又开始了。
由此，卢权智构思了“雨后芭蕉意更浓”这个作品，让人对暴风雨过后芭蕉树的情景产生联想，同时把观众带进作品中去感受另一种艺术的雨后芭蕉的意境。
“雨后芭蕉”大镂空花瓶这件作品烧成出窑后显得非常完美，芭蕉叶正反之间的色调变化，粗与细之间的对比十分明显，肌理和立体层次等艺术效果都恰到好处，整个瓶子色彩变化非常丰富，产生了难得的窑变效果。从顶部瓶口的青绿色逐渐变为深铁红色和浅红色向下过度，到瓶脚时变成坭红色和坭黄色。整个窑变效果恰到好处地体现了作品的主题和主题对象芭蕉树经历狂风暴雨后蕉叶下垂拖地，接地部分被溅起的坭水所而变成黄色，绿色的啤酒瓶玻璃碎片经过高温溶化后从芭蕉叶上的虫眼和凹槽里顺着蕉叶往下流淌，到了叶子边缘欲滴未下形成绿色水珠，晶莹透亮，恰到好处，预示夏雨初晴。绿色玻璃的运用主要是增加作品的动感效果和调节作品深红色主色调的过分凝重。几只白色的小蜗牛慢慢攀爬于叶子上十分可爱，显得生活是那样的美好。小蜗牛在作品中所占的地方并不大，但却起到了画龙点睛的效果。它进一步加强了作品的情趣和艺术感染力。白色小蜗牛和绿色的雨水与宽阔深沉的芭蕉叶形成对比，体现大自然世界风雨过后的渤渤生机。
蝶舞翩翩引蝶来
卢权智制作的红陶作品很多的形状是头尖底圆的，我有点疑惑，卢大师说，这是象牙的造型，象牙代表吉祥如意。大型象牙瓶《蝶舞翩翩》上的蝴蝶形态逼真，翩翩欲飞。据说卢权智在制作时，数千只彩蝶仿佛有了感应，齐聚窖房前的榕树间翩翩起舞。《蝶舞翩翩》烧制成功出窖时，彩蝶们又不邀而至，上下翻飞，久久不去。
兰花幽幽
卢大师的得意之作，当年同时做了2个的，但是烧出来竟然是完全2种不同的颜色，天意啊，这个灰白木质感觉的我觉得比陶色的更有意思和美感。
映日荷花别样红
古榕山庄就在通往南晓镇的公路边，周围是农田和池塘，大师有时候喜欢出来散步纳凉，池塘里是粉红色、嫩白色的荷花在绿色的荷叶丛中格外的引人注目，荷塘美丽的景色多次被卢权智运用到作品中，如《荷塘夜雨》，还有 “荷之恋”系列，“荷之恋”系列由10多个各式的大型镂空瓶子组成，烧制出来的荷花颜色各不相同、相映成趣。
这是刚刚雕刻好还没有烧制的瓶子的局部，正在晾干过程。
这个壶看起来也是荷叶，上面一个蜥蜴爬过，可惜蜥蜴的尾巴断了，所以卢大师说只能放在窗台一角了，因为已经失去了它的价值。
奥运和瓶
最让卢大师得意的作品是《奥运和瓶》，他说，通常为政府做的作品要做2个，怕做一个如果烧坏了还有一个可以及时顶替。我们看到的这个是第一次烧制的，略显淡红，在这个的基础上总结经验后，另一个烧出了金属般的色彩和光泽，为北京奥组委收藏了。乍一看，《奥运和瓶》注意的图案都是北京奥运会的中国印、奥运五环和平鸽等标志，其实，卢权智已经巧妙的把广西壮族文化融进了这个作品里，因为瓶颈上雕刻的花纹是壮族的吉祥符号。
天鹅悠悠
这个天鹅是一个烟灰缸的造型，本来也没什么特别，但是就因为它嘴巴上的颜色变化让它显得有价值了，让这个天鹅活龙活现起来。卢大师说，这个不是他专门做的，本来用的红陶是一个样的，谁知道烧出来后竟然会在这个点上变色了，真是意想不到的收获。这个烟灰缸是他一个朋友叫他帮做的，但是一直没有来要走。
貔貅鼎
貔貅鼎是有缘人才能看到的，因为真的很少，这个貔貅鼎有3个貔貅，做工细致传神。貔貅是凶狠的瑞兽，是道教护法神王灵官座下的神兽，也是雷部的大将，有震慑辟邪的作用，貔貅向来都喜欢金钱之味，在家宅或工作地点的适当位置放置貔貅，可收旺财之效。相传貔貅为讨主人开心，会咬过路人的钱，叼回给主人，故有言此乃招财之物。但是一般人不能乱摸，否则就失财了，要摸不能摸眼睛，要从头到尾摸，到尾巴处停留一下，这样才能有好运。
花好月圆
《花好月圆》由4个1米多高的瓶子组成，上面有很多小圆孔，看起来相似，实际上每个瓶身也有不同的变化，算是比较抽象的一组了。为什么叫花好月圆，我没听清楚卢大师是怎么解释的，只是听他说这么多的孔可以有好几种含义，其中一种是很多张开的嘴在唱歌，很形象。
四面佛
四面佛顾名思意是一个四面都是佛脸部表情的陶制作品，这里有2个四面佛，另一个是满脸胡子的。只是这个更有价值，因为他的头部有一圈的自然纹路，给整个佛像增色不少，卢大师说，这个也不是原来专门弄的，也是在烧制后发现的，天才知道是怎么会出现的。这就是红陶窑变的神奇了。他说有一个佛教大师来看过后赞不绝口呢。
其实，在他众多作品中，最常见到的壮族图腾造型要数青蛙和牛了。“是源远流长的中国制陶历史、神奇的壮族水土，把我带了回来。”卢权智说，“我的心愿是用红陶艺术发扬壮族文化。”
但是体积越大的陶器，在制作和烧制中越容易开裂变型，成为废品。像这个‘榕树桩茶壶’高约两米，可惜，被烧坏了。
茶壶局部上的青蛙：
美女名博珂心在榕树桩茶壶前：
要烧制这么大的红陶制品，当然需要很大的窑了，这就是烧窑的炉，两边是禾愚禾梦云儿，可见这个窑有多大，每一件红陶都要根据不同的大小根据不同的季节不同的天气制定不同的烧制时间的，这也是卢权智经过多年的摸索总结出来的。
卢权智透露，为让广西红陶艺术更加发扬光大，他目前正在配合政府及相关部门筹划在南宁建造一座“南宁国际红陶艺术公园”，从而增加绿城南宁的文化内涵。
我们也希望有更多的人关注“权智红陶”，希望“权智红陶”品牌继续再创辉煌。
